本期话题：从三体到流浪地球|【远见】对话《流浪地球2》科学顾问：中国科幻，“精于科学，委以人伦”( 二 ) 本期话题：从《三体》到《流

采访人员：最后是全球300位50岁以上的航天员主动用核弹殉爆的方式非常壮烈。以前世界核泄漏危机中，已经上演过了——老同志先上，这样处理更有人情味？
崔原豪：这是较核心的泪点。中国文化里，集体主义是非常有正能量的呈现方式，所以导演觉得这可以引起大家共鸣，是艺术的考虑。
应对“月球危机”时，物理组给了另一种脑洞大开的设计——从地球上发射成千上万个“超光速”的弹丸，把月球“弹”飞。这个设计，做了详细计算，证明在一定假设下是成立的。但相比“相控阵核爆月球” ，它的情感浓度没那么高。
采访人员：科学团队来自不同单位、不同学科，前沿科技团队间，是独立工作，还是平行交互？
崔原豪：有一定程度交互，大部分情况下是独立工作的。因为我们要对自己的部分呈现、设计和世界观负责。有专业问题交叉时，会有一些交流。我们24小时在线，任何问题制片会和我们联系，有一部分工作，比如“世界观搭建”时间比较长，会在过程中不断迭代。
采访人员：最难的就是世界观搭建，难在哪？
崔原豪：过程中希望以现在的科学事实为基础，推理假设情况下，比如氦闪存在的情况下，世界会呈现什么反馈？
反馈是各方面的，比如科学、社会、军事、经济方面，因为社会是动态稳定、脆弱的过程。一场大流行，会导致科技导向、军事纷争、世界政局动荡等反应。我们希望给观众更稳定的世界呈现，并不是“虚构架空”世界。需要大家有代入感，认为这个世界真实，情节才成立。

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《流浪地球2》棚内拍摄图（央广网发受访者供图）
【Part2】从“工地化”到“工业化” ，国产科幻数字水平距好莱坞差在哪？
采访人员：现在观众看到的中国科幻电影特效制作水平，像太空船变形、宇宙空战等，不输于好莱坞制作。这种效果，是中国电影数字技术独立完成的，还是花钱“烧”给国外公司做？
崔原豪：80%以上都是中国做的，包括很多呈现形式。剧组里的道具很多是一些大型建筑公司提供的，经过改装后就上了。包括用了真实的曙光计算机，特效技术80%以上都是中国制造，这里边困难程度在于，各个特效公司间的接口和数字资产定义不一样。主要是通过一套完整的工业处理流程，让二三十个特效公司一起协作，这是《流浪地球2》后，对今后科幻电影的探索和尝试。
采访人员：中国的电影数字特效水平，比好莱坞差在哪？是数字化，还是工业化？
崔原豪：工业化。中国单纯做一个镜头很出彩，完全不比好莱坞逊色，甚至可以超越。但做很多个镜头时，成本远超好莱坞。对于一部电影，成千上万个镜头需要工业化流程，让制作成本可控、制作时间可控。这是电影工业化的意义所在。《流浪地球》的导演有一句话，挺生动——在电影“工业化”前，现在只停留在电影“工地化” 。
采访人员：实现从“工地”到“工业”了吗？
崔原豪：整体看，可能还需要一段时间。
【Part3】科幻电影，如何平衡“科技”与“科幻”
采访人员：电影中的科幻道具、科学事件，真实么？比如9万公里的太空电梯、地月危机等有理论基础，还是开脑洞开出来的？
崔原豪：太空电梯是有理论基础的，这是人类大规模进入近地空间的可行途径之一。很多人正在从事太空电梯的研究，没有突破的关键问题是材料强度问题。 2018年，日本有家材料公司尝试过，但没有实现。